景深（DOF），是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成像所测定的被摄物体前后距离范围。光圈、镜头、及焦平面到拍摄物的距离是影响景深的重要因素。

　　当你拍摄一个照片，照片当中最近的物体和最远的物体之间，能清晰成像的部分，就是景深。这部分是逐渐发生的，也就是说由不清晰到清晰的一个范围。

　　上面两张示意图，图片中清晰的部分就是景深。上面的那张图里，景深较浅，用narrow表示，下面的这张图里，景深较大，用large表示。无论是浅景深，还是大景深，都是画面中清晰的那一部分。

　　光圈控制着进光量，是一个影响景深的重要因素，拍摄时，想要控制景深，最先想到的就是调整光圈。

　　这张照片使用了很小的光圈，虽然对焦点在前景当中的岩石上，但是远处的云依然能够很清晰的成像。

　　这张照片使用了大光圈，焦点在前景当中的拳套上，拳套是清晰的，但是后面的背景包括人物，看台等都是虚化的，这个也是背景虚化的例子。想要获得虚化的效果，尽量使用较大的光圈。

　　在第一横排的这组图像当中，对焦的距离是1.5米，随着光圈从左到右逐渐变小，景深变得越大，出现在画面中的清晰的部分也越多。最右边的图像中小鹿和背景都比最左边清晰了很多，这是光圈的影响。

　　上下两组照片使用的光圈是一样的，在相同的光圈下，距离拍摄对象越近，景深也就越浅，虚化也就越厉害。

　　这里有个前提，如果说拍摄时相机和拍摄对象之间的距离相同，这么说就是对的，比如下面这组照片：

　　下排照片的焦距是105mm，拍摄距离和上面一样，是2米，并且上下两排的光圈是一样的。

　　简单的说，在相同拍摄距离，相同的光圈设定下，越小的传感器，景深越大，也就是说，越小的传感器，背景虚化的能力越小。

　　聚焦指的是在被摄主体和拍摄机位相对固定的前提下，通过调整聚焦环来让被摄主体的成像更加清晰。

　　跟焦指的是根据被摄主体的移动而不断调整聚焦环，保证焦点始终都在被摄主体上，这样才能确保被摄主体成像清晰。

　　移焦指的是运用焦点的特性和景深的原理来对画面的表现重点不断进行虚实的切换，以此来达到引导观众的注意力和转移画面的视觉中心的效果。

　　利用小范围景深来净化背景，这样会使主体十分清晰，而背景则较为模糊，或者是直接把会干扰到被摄主体表现的无关因素全部虚化，这样 一来便能够更好地突出主体。

　　利用好景深的虚实效果便能够做到深化主题思想，表达出摄影师的 内心世界od体育app官网下载网址多少，深刻人物的性格，强调影像表达的情绪节奏。

　　掌握好景深的虚实关系控制，能够有效强化拍摄画面的立体感、纵深感、透视感及空间感的表现。

　　而对于这样的小景深运用，大多数会出现在人物肖像拍摄时，或者运动场景的拍摄，目的是在于突出拍摄主体，尽量扫清背景的杂乱干扰主体，或者表现运动中人物的动态感。

　　使用这样大景深拍摄的题材基本属于风景类摄影、运动场景拍摄以及最常被大家用到的观光留念时的拍摄。这些题材通常要求我们能够交代出被摄体的整体环境，被摄体与环境之间的某种关系。

　　当我们使用超焦距摄影时，我们会将镜头调焦至无限远的距离。接着我们使用中小光圈、中短焦距，以及中远的摄距来进行拍摄。这样的拍摄目的是在于扩大景深范围，让拍摄者不再需要在拍摄过程中不断的对焦距进行重新调节，也不需要专注于寻找被摄体而不断选择焦点来进行拍摄，它让摄影师把注意力更多地放在寻找被摄体的精彩点和整体构图上。

　　使用这种方法的题材大部分属新闻摄影，这样的操作能更精准抓住突发事件，另外，还可运用在风景摄影和大场面的群众活动中。

　　第一张图，拍摄者用较大景深拍摄了一个从前景花丛到背景远处房屋和云朵都较清晰的画面。

　　第二张图则用靠近花丛的方法，对花朵对焦，虚化后面房屋背景，让背景的杂乱不至于影响前景表现。

　　第一张图的景深，它比第二张的景深更大，目的在于带进更多清晰事物，为他的拍摄主题服务；

　　而第二张图则仅仅是为了突出画面上的玩具车，用小景深能去掉视觉上的其他物体，让道路纵深感和汽车的真实感更强。

　　如果要拍如第一张图这样的人物排列画面势必使用大景深；另外当需要用清晰环境突出主体时，同样需要用大景深；

　　而第二张图，需要特别突出某个人物，但背景会影响主体表达，所以就需要用小景深来虚化杂乱背景。

　　很多人都追求背景虚化，这种浅景深的效果的确在某些拍摄场景下使拍摄对象更突出，看起来更吸引人。

　　但是这并不是摄影的唯一，关键的问题是你需要知道什么时候用浅景深，什么时候用大景深。